两性亲密时八个身体敏感部位如何传达性信号？(5)

两性亲密时八个身体敏感部位如何传达性信号？(5)

摘自：[英]德斯蒙德·莫利斯 《亲密行为》 复旦大学出版社2010年3月 出版

　　每个人的身体都在不断向周围的人发出信号。有些信号邀请亲密接触，另一些信号排斥亲密接触。除非我们突然撞到他人的身体，我们都首先仔细"阅读"别人的信号，否则，我们决不会互相触摸身体。然而，我们的大脑非常善于衡量这些邀请的信号；在社会交往中，我们常常能够在刹那间做出适当的估计。倘若我们在大群的陌生人中突然发现一位钟情的人，也许在看见他以后不一会儿就开始拥抱他了。这未必意味着粗心，只不过表明，我们颅腔里的"电脑"很精明，几乎立即完成了复杂的计算，能够在我们清醒的时刻作出判断，对周围一切陌生人的相貌和情绪进行精心的评估。他们身上散发出来数以百计的信号，有关他们身材、高矮、胖瘦、肤色、声音、气味、体姿、动作和表情的信号以闪电般的速度进入我们特化的感觉器官，我们的社会电脑飞快地运行，输出答案：或是身体接触，或是不接触。转瞬之间就做出了决定。

　　在婴儿期，我们的身体小巧、无助，强大的刺激鼓励成人伸出友善的手触摸我们。扁平的面孔、大大的眼睛，笨拙的动作、胖嘟嘟的圆润曲线，都加强了诱人触摸的吸引力。此外，灿烂的笑容和惊恐的哭闹信号也增加了吸引力，显而易见，婴儿对亲密行为发出难以抗拒的邀请。

　　如果成人发出类似的无助或痛苦信号，比如生病或遭遇车祸时发出的信号，我们就会激起几乎与婴儿相同的假性父母回应。此外，我们尝试身体接触行为比如握手时，总是同时脸上露出微笑。

　　这些行为就是邀请亲密行为的基本表现。然而，性成熟以后，人进入了一个全新的接触信号的领域，即性吸引信号的领域。这一套全新的信号吸引男女开始触摸，此时，他们心中想到的不仅是友情了。

　　有些信号有普遍性，有些只适用于成人。有些在生物学主题上表现出文化差异。有些和成年男女的外貌有关，有些和成人的行为比如体态、姿势和动作有关。概览这些信号的最简单的办法就是对人体做一番巡视，我们将在重点地区作短暂的停留。

　　胯间。

　　既然研究性信号，合乎逻辑的第一步就是主要的性器官区域，从这里出发向外看。胯间之所以是主要的禁忌区，并不仅仅是由于外生殖器集中在这里，而且是因为这个区域集中了人体一切主要的禁忌：撒尿、拉屎、性交、口交、手淫和月经。既然这么多禁忌活动集中于此，胯间被严严实实的掩盖起来就不足为奇了。直接暴露胯间的性信号太强烈，初次接触时不能被用作邀请亲密行为的视觉信号；初期的接触必须要经过若干渐进的阶段。具有讽刺意味的是，等到双方关系进入性亲密的高级阶段时，这个区域的视觉展示已经太迟，性伙伴的初次性器官经验一般是触摸。因此，在现代人的求爱过程中，直接看对方性器官的行为扮演的角色并不太重要。不过，既然对胯间的兴趣相当大，如果直接的展示不可能，变通的办法是可以找到的。

　　第一个办法是用衣饰去表现隐藏其下的性器官。女性穿小一号的长裤、短裤或泳衣，虽不舒服，但勒进胯间、绷紧的线条吸引男性的目光。这是现代才出现的时尚，但与之对应的男子衣饰历史悠久。几乎有两百年（约1408－1575），许多欧洲男子穿遮阴袋，华丽的遮阴带间接展示男性生殖器。起初的遮阴带很普通，是紧身裤裆里的一个小袋，那时的男子穿紧身裤或紧身连裤袜。连裤袜太紧，除了穿遮阴带，实在是别无选择。有趣的是，遮阴袋（codpiece）和阴囊（scrotum）有亲缘关系。后来，遮阴带戏剧性地加大，成为明目张胆的阳具袋而不是遮阴带，并给人阴茎坚挺不倒的印象。为了醒目，阳具袋还装饰得色彩丰富，镶嵌上金银珠宝。最后，遮阴袋竟沦为笑柄。拉伯雷笔下的主人公穿的"遮阴袋需要16码布料，状如凯旋门，用两个金环套在搪瓷纽扣上，金环大如橘子，镶嵌着绿宝石。他的遮阴袋突起向前，长三英尺。"

　　今天，这种夸张的阴茎展示已在时装界消逝，但其回声未了；20世纪60年代和70年代的年轻人再次穿上了非常紧身的"连裤袜"。和现代女性一样，男性穿非常紧身的牛仔裤和泳裤。年长的男性穿肥大的裤子，其阴茎自然悬垂；与之不同，年轻人穿着紧身裤高视阔步，其阴茎自然紧绷突出。紧身裤使之垂直、突出、明显，以吸引女性目光。如此，年轻人的时装再次展示假性的阴茎勃起，状如遮阴袋；奇怪的是，这并没有引起"清教徒"的非难。在未来的岁月里，遮阴袋是否再现则难以预测；男性在这个区域的花哨装饰究竟能够走多远，这一趋势的性展示多久会引起反感、声誉扫地，还有待观察。

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其他现代服装的胯间展示具有率真的色情性，并不广泛流行。这些服饰有：裆下饰有皮毛的女性泳装和连裤袜，或饰有状如女性生殖器的花边。另一种间接展示生殖器的衣饰是苏格兰裙，它留存至今，并没有遭到批评；这是一种象征性的遮阴袋，吊在胯间，常常饰有象征性的阴毛。

　　不那么直接发出性信号的一种方法是在身体的其他部位进行"生殖器模仿"（genital-echo）。这可以传递原生性的性信号（primarysexualmessage），同时又将真正的生殖器深深隐藏。这种模仿有几种方式；若要理解这种模仿的涵义，我们必须要再看一看女性生殖器的解剖图。其象征功能是一个洞孔即阴道和两片肌肤即大小阴唇。阴道和阴唇被遮蔽以后，任何类似它们的器官或细部都可能被用作"生殖器模仿"，都具有象征功能。

　　洞孔替代物的候选对象是肚脐、嘴巴、鼻孔和耳朵。这些部位都有一些微弱的禁忌。公共场合掏鼻子或耳朵都不礼貌。相比而言，擦额头上的汗水、揉眼睛都不会引人批评。即使没戴面纱，嘴巴常常是有所遮拦的，至少在打呵欠、喘气或咯咯笑的时候要用手遮掩一下。肚脐的禁忌程度更大，在过去的岁月里，照片中露出的肚脐是必须要完全抹去的，不让人看见它那引起性联想的形状。在这四种"洞孔"中，只有嘴巴和肚脐被当作阴道的替代物。

　　嘴巴。

　　嘴巴是最具性感的洞孔，在色情的邂逅中，嘴巴发出大量的假性性信号。我在《裸猿》里说，人类外翻的嘴唇很可能是性进化历史的产物，肉感、粉红的嘴唇在生物进化中模仿阴唇，那不是纯文化的产物。和真正的阴唇一样，性唤起时的嘴唇更红、更"肿胀"；和阴唇一样，嘴唇环绕的嘴巴是一个洞孔。自古以来，女性嘴唇都用加色的办法使之鲜红。今天的唇膏是一种重要的化妆品产业，唇膏的颜色随时尚变化，但很快会回到粉红－鲜红这个范围，借以模仿性唤起高级阶段阴唇充血的外观。当然，这不是有意识地模仿生殖器的信号，此举只不过是为了"性感"或"吸引人"，我们不会去进一步追问原因何在。

　　成年女性的嘴唇总是比男性的嘴唇肥厚。它们扮演象征性角色，这本在意料之中；为了夸张嘴唇的肥厚，唇膏涂抹的范围常常超过唇线以获得夸张的效果。这也是在模仿性高潮时嘴唇充血肿胀的样子。许多作家和诗人把嘴唇和嘴巴当作人体强有力的色情区，男性接吻时将舌头深深插入女性的嘴巴，宛若阴茎插入阴道。有人说，女子嘴唇的结构反映她阴唇的结构。肥厚嘴唇的女人，其阴唇就肥厚；嘴唇紧而薄的女人，其阴唇就紧而薄。这是事实，但未必是准确的反映，仅仅是总体体形的反映而已。

　　肚脐。

　　肚脐引起的评述远不如嘴巴多，但近年来，肚脐在模仿生殖器上扮演了显著的角色。不仅早期照片里的肚脐被抹掉了，而且早期的"好莱坞守则"明确禁止暴露肚脐，即使战前的后宫舞女也必须要遮蔽肚脐。没有人对这一禁忌做过任何真正的解释，只有一个借口：露肚脐可能会使孩子问肚脐有何用，给父母带来一个尴尬的"生命来源事实"的插曲。但对成人而言，父母的解释当然是荒诞的；真实的原因显而易见：肚脐使人想起下身的"秘密洞穴"。阿拉伯舞女可能摘下面纱，扭动肚皮，跳肚皮舞，这一假性阴道就张开、伸展、扭动，有强烈的性暗示。所以，好莱坞决定，这一不文雅的人体部位必须要遮蔽。具有讽刺意味的是，20世纪后半叶，西方的好莱坞守则放松了，东方新发现的共和精神却扭转了过去的潮流。埃及官方向肚皮舞女下法的通知称，在"传统民间舞蹈"中暴露肚脐不妥当，有失体面。官方坚持说，上腹部要用薄纱遮挡。于是，欧美的肚脐一路拼杀，回到电影里和海滩上，相反，北非的肚脐却被遮蔽，退回到一种新的蒙昧状态了。

　　自重新露面以来，西非的裸露肚脐经过了有趣的变化。其形状开始变。在绘画中，传统的圆形让位于椭圆形的垂直的槽形。察看这一奇怪的现象时，我发现，当代的模特和女演员展示竖直形肚脐的概率是圆形肚脐的四倍。有人对艺术史里的男子裸体作品做了研究，随机抽样的两百件裸体画和裸体雕像显示，92％的肚脐呈圆形，8％的肚脐是竖直的槽形。对现代模特和女演员的照片所作的类似研究显示，变化是明显的：竖形的肚脐如今占了46％。部分原因是，这些女子普遍比过去作品里的女人瘦得多；肥胖、赘肉满身的女人不可能展示竖形的肚脐，同理，瘦削的女人也不必展示。莫迪里阿尼画作里苗条女郎的肚脐和雷诺阿画作里丰满模特的肚脐一样圆。再者，20世纪70年代里同样身材的女郎也可能展示出两种形状的肚脐。

　　这一变化为何发生，这是现代摄影师无意识产生的后果呢？亦或是有意识地鼓励的结果呢？个中原因并不完全清楚。看来，这和展示躯干体姿的细腻调节有关系，也可能和夸张的吸气有关系。然而，肚脐的新形状的终极象征意义是相当明确的。古典的圆形肚脐有象征性的洞孔角色，容易使人想到肛门。椭圆的、直槽形的肚脐更像阴道，其性象征性质大大增加。显然，这正是近年来的动态；肚脐在西方公开袒露，成为色情象征手段，其作用更加明显了。

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臀部。

　　离开胯间及其在替代物里的回响，我们转到骨盆后面的臀部，这是一对肥硕的半球。女性的臀部比男性的臀部突出，而且突起的臀部是人类的特征，其他灵长目动物没有这样肥大的臀部。如果女人弯腰向男人展示臀部，仿佛其他灵长目邀请雄性性交的姿态，她的生殖器就会位于光滑浑圆的屁股之间。这种联系使屁股成为人类重要的性信号区域。这是类似其他动物臀部"性肿胀"的对应部位。差别在于，我们肥大的屁股是持久不变的。其他动物的"性肿胀"随经期变化，雌性在排卵期发情。由于人类的女性任何时候都可以接受性行为，她的"性肿胀"自然就持久不变的。我们的祖先直立行走以后，生殖器转移到正面展示，而不是在后面展示，但臀部仍然维持了性象征意义。即使性交越来越倾向于取正面的姿势，女性仍然可以用凸现屁股的的方式来发出性信号。今天，如果女人走路时稍微加大扭屁股的姿态，那就是强烈的色情信号。如果她的姿势"偶然"使屁股更翘，那也是强烈的色情信号。有时，比如在有名的"翘屁股"的康康舞中，我们还可以看见灵长目雌性古老的送屁股的舞姿。有一种笑话司空见惯：女人弯腰捡掉在地上的东西时，男人禁不住想上前拍打或抚摸她的屁股。

　　自古以来臀部就有两种现象值得一谈。第一种是自然的"肥臀"，第二种是人为的裙撑。肥臀可按照字面意思理解，指的是显著翘起的屁股，有些文化尤其南非的"布须曼"丛林人中常有这一特征。有人说，这和骆驼驼峰储存脂肪的功能类似；然而，由于女人臀部比男人翘，看来这有可能是性信号特化的结果。有可能，布须曼女人屁股的性信号比其他种族的更加发达。更大的可能性是，屁股翘是我们大多数祖先的特征，后来这个特征减弱，以使人更加强健，性感和强健调和的结果就是今天所见的不如远古肥大的女人臀部。无疑，布须曼人的分布曾经比现在更加广泛，他们占有南非大片土地，在黑人扩张后他们的领地才被压缩了。

　　另一种现象也十分有趣。史前欧洲和其他地区的女人像常常表现出一个类似的特征：臀部硕大，外翘，与总体肥硕的形体失去比例。只存在两种解释：其一是，肥臀是史前女人天然的特征，向男人发出强烈的性信号；其二是，史前雕塑家特别喜欢肥臀的色情特征，和今天的漫画家一样，他们允许自己进行大胆的艺术破格。无论是哪一种解释，史前女人像的臀部都夸张到极端。奇怪的是，随之艺术形式的衍变，各地的肥臀女像都突然消失了。凡是有肥臀女性的地方，这种人像总是最早出现的。它们突然不见了，取而代之的是更加纤细的女人像。除非这种女体在远古真是普遍现象，而其消失是逐渐衍变的现象，否则史前艺术里随处可见的变化将始终是难解之谜。男人对女人肥臀的兴趣维持下来，但除了少数例外，女体的臀部削减到合乎自然的比例了，这是我们在20世纪电影屏幕上看到的比例。古埃及壁画上的舞女在现代的夜总会很容易找到工作，倘若米兰的维纳斯真有其人，她的臀围是不会超过38英寸的。

　　这一规律的例外十分有趣。在一定意义上，这些例外是向史前艺术形象的回归，也反映了男人对夸张女人臀部兴趣的复兴。在这些例外里，我们从真实的肥臀现象转移到人为的裙撑。两种现象的结果相同，都是臀部的放大，裙撑里面有一个支架，用了填料。论起源，裙撑的先驱是衬裙。欧洲时尚在骨盆周围加料垫高臀部的风俗历史悠久，只需把前部和两侧的填料往后挪就可以使臀部后翘的的效果重新登场。结果是裙撑的"减小"而不是夸张，所以它进入时尚时，并没有引起非难。裙撑以这种负面的缩减方式来临，避免了明显的性暗示。19世纪70年代的裙撑流行了几年就消失了，但到19世纪80年代，它又凯旋而归，形象更夸张。支架在背后伸开，用钢丝和弹簧支撑，给人的印象是，即使精疲力竭的布须曼男人也见猎心喜。然而，到19世纪90年代，这一时尚又随风而逝；20世纪日益崇高健美的女性从未想过使之复辟。相反，现代增大的臀部仅限于"假臀"、挑逗性的翘臀动作和漫画家的画板了。

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腿部。

　　从臀部往下看，女人的双腿是男人视为性信号区域且相当吸引人的部位。从人体解剖来看，女人大腿外测储存的脂肪比男人多，在有些时代，丰满的大腿颇为诱人。在其他一些时代，腿部肌肤的暴露足以发出较强的性信号。暴露的部位越高，刺激就越强烈，原因很简单，因为它很逼近首要的性感区了。人造的材料包括"假腿肚"，穿在透明丝袜里，不过，"假腿肚"和"假臀"一样罕见。高跟鞋一直很普遍，倾斜的脚掌使腿部线条更美，腿显得更长；这和双腿在青春期增长的性成熟现象不无关系。"修长的美腿"等于性成熟，因此就性感。

　　脚经常被塞进小的夹脚的鞋子里，这一趋势的源头是，成年女人的脚比成年男子的脚小。自然的联想就是，加强这一差异会使女人的脚更性感，成为吸引男人的性信号。许多女人因此而吃尽苦头。拜伦概括男人传统的态度，他写道：她的"双脚小巧玲珑、飘溢轻盈，与完美对称的身段十分般配。"对女人小脚的观点反映在魅力永存的"灰姑娘"的故事中。这个故事历两千多年而不衰，灰姑娘丑陋的姐姐的脚太大了，塞不进水晶鞋。只有美丽的女主人公的脚才瘦小得适合水晶鞋，她赢得了王子的爱心。

　　在中国，女人小脚的潮流曾经走上令人恐怖的极端，女孩子常被迫缠足以至严重残废。缠足后畸变的脚叫做"金莲"，穿上绣花鞋有吸引力，不穿鞋时就像猪蹄。这一痛苦的习俗至关重要，其商业价值按小巧的程度衡量，彩礼的多少靠"金莲"的大小来议定。现代女人抱怨鞋夹脚，使"脚疼得要命"，和古老的缠足相比，那只不过是小巫。冠冕堂皇的解释是，"金莲"的习俗使女人不必劳作--因为他身残不能工作。但她的丈夫也不必工作呀，为何他就不必缠足呢：可见夸大性别差异是更加可信的解释。这一规律可用来解释许多其他的现象。实施具体的扭曲或夸张时冠冕堂皇的理由是"高雅的时尚"或炫耀高贵的地位，但更加深刻的解释是，具体的修整突出了女性（或男性）的生物学特征。女人收腰的习俗是另一个例子。

　　除了解剖特征之外，双腿的姿态也能够传达性信号。在许多文化里，女孩子被告之，双腿叉开站或坐都不雅观。这个姿态等于"敞开"生殖器，即使看不见，传达的讯息却是一样的。近年来，由于女性穿裤子，严格的礼仪规定不复存在，叉开双腿的姿势也多起来，广告模特女郎越来越多地采用这一姿势。曾经太强烈的性信号如今成了纯粹的挑战姿势，曾经的惊世骇俗成了如今的诱人。不过，穿裙子的女孩子还是遵守这一古老的规矩。在大多数情况下，如果暴露敞开的胯间，或只穿连裤袜，那仍然是非常强烈的性邀请信号。

　　所以，传统"讲礼节的姑娘"总是并拢双腿，但另一种危险是走极端，把双腿压得太紧。如果两条腿交叉、大腿就压得过紧，她就"抗争过火"而引起非议。和一切禁欲的言论一样，那就显示，她满脑袋都是性。实际上，过分遮掩生殖器的女孩子，和过分曝露生殖器的女之一样招人显眼。与此相似，如果坐下时裙子往上挪一点，那暴露的部分并非她有意为之；相反，如果她试图把裙摆往下拽，那反而使性信号有增无减。唯一的非性信号是避免两个极端。

　　对男人而言，叉开双腿的信号和女人大同小异，因为，这里的信号也是："我向你展示生殖器。"双腿叉开坐是男人强势和自信的姿势（除非他太胖，双腿并不拢）。

　　腹部。

　　从生殖器部位往上移，我们来到腹部，两种典型的形状是：平坦腹和"壶形腹"。年轻恋人的腹部往往是扁平的，"壶形腹"常见于饥馑的儿童和贪食的男人。女人即使肥胖，也不太可能像男人那样大腹便便。这是因为女人大腿和臀部的肌肉比腹肌更"贪吃"。当然，如果男人和女人一样贪吃，两人都会长出球形的腹部，但在轻度肥胖的水平上，两人脂肪分布的区别是很明显的。许多相对瘦削的中老年男人腹部相当挺。这如何解释呢？

　　有时，一幅漫画传达的讯息超过画家本人的意向，甚至超过他自己的理解。有一幅漫画表现一位海滩上的大腹便便的中年人，一位美丽的比基尼女郎向他走来。看见女郎时，他收缩松软的腹肌；女郎走到身边时，他收腹挺胸。但她走过去以后，那强制收缩的腹部又慢慢地松弛下垂；等到她走远后，那球形的腹部又恢复原状了。这幅幽默画意在反映对男人身体曲线和性感形象的无意识控制，同时它还描绘了男性无意识地、几乎持久的性展示。这是因为男人经历性兴奋或持久的性兴趣时，腹肌总是要自动收紧。此间，虽有个体差异，但无论年轻年长，男人的身体曲线都有变化。他们都要展现人类男子的阳刚气：肩宽、胸挺、胯窄。平坦的腹部是男子身形的一部分。老人的身形往往是：腹软、肩圆、平胸、肥臀。鼓起的腹部使他的身形倒过来。老人这一身形发出的讯息是明白无误的："我已经告别了配偶形成阶段。"

　　现代年长男子崇拜青春活力和雄风不减，竭力阻挡那难以阻挡的身形逆转。他们无情地节食，热情地锻炼，甚至穿紧身衣，有意识地尽可能收缩松弛的腹肌。当然，如果他们能一次又一次地堕入情网，事情就简单得多。从腹部效果来看，桃花运相当于节食加锻炼，堕入情网时，锻炼身体就会成为内在的追求。激情之下，腹肌会自动收缩并维持收缩的效果，因为堕入情网的行为真正从生物机能上恢复了青春活力，身体会自动与恋爱的情绪一致。当然，许多男人有时会向这个方向努力，但除非这一过程连续不断，身材逆转的趋势就是不可逆转的，维持青春身材的成绩毕竟有限。毋庸赘言，这样的风流韵事对年长男子真正的生物学作用会造成损害，因为他已经是一家之长了。

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情况并非总是这样。很久以前，现代医学的奇迹尚未使人延年益寿到与自然抗争的程度，大多数男子很快就化为泥土了。从我们灵长目动物的体重和各种生命周期的特征来判断，男人的自然寿命大概是40～45岁，不会更长。超过这个年龄的一切都是自然的恩赐。而且，历史上位高权重的老年男子之所以能维持其地位，那往往是靠社会权力，而不是靠青春活力。漂亮的年轻女子常常不是求爱的对象，而是购买的对象。肥胖的贵族或主人不在乎他那臃肿的体态，也不在乎他身上发出的与性感背道而驰的信号。在他的后宫里，肚皮舞应运而生。起初，肚皮舞罕有舞女强烈的送臀动作，她借此挑逗脑满肠肥、性力衰竭的老爷。老爷无力送臀，不得不由特别训练的女人接替男主人送臀的角色；性交时，她把那萎靡不举的阴茎送入阴道，扭动并猛烈地冲压臀部，以刺激阴茎达到高潮，而阴茎只不过在完成他手淫失败的动作而已。训练有素的舞女动作巧妙、丰富多样，挑逗肥胖的权势男人，这就是著名的东方肚皮舞的基础；它本来是性前的视觉准备，后来越来越精细繁复，直到变成今天夜总会和卡巴莱歌舞厅里的表演了。

　　对现代男子而言，不考虑勾引女人的性征服多半仅限于草草收场的嫖妓。为了维持长期的关系，他必须要更多地依靠自己的性魅力。在这方面，他回到人类更自然的生活状况，但与此同时，他的寿命又人为地延长了。如此，他开始操心自己的"青春活力"；一过30岁，他就难免感到性能力的下降。如果其自然寿命是40，性能力的下降不会成为大问题，因为他只剩下足够的时间来养儿育女。如今，生儿育女后的男子还有半个世纪的寿命，性能力的问题就严重了，当代生活里有那么多的膳食书籍、健身山庄等诸如此类的东西，这就足以证明问题之尖锐。

　　腰部。

　　在这里，我们又回到女性的性信号世界。女人的腰身比男人细，或看上去比男人细，因为她那生孩子的臀部宽大，乳房又圆鼓高耸。因此，瘦腰成了女人重要的性信号，且可以人为加以夸张，上文已经对此作了简单介绍。可以用直接间接的手段加强这一信号，一是束腰，一是放大胸部和臀部。两者结合就可以最大限度的发出性信号。放大乳房可以用紧身衣托起或抬举，可以加乳垫使之耸立，可以用整容术使之隆起。臀部可以用臀垫加大，又可以用紧身裤勾勒出臀部的线条。至于腰本身，则可以用束腰布或扎皮带来使之收紧。

　　女人束腰历史悠久，有时不乏痛苦。过去有些时候，束腰太严厉，以至于伤及年轻女子的肋骨和肺脏，妨碍其呼吸。在维多利亚时代晚期，漂亮姑娘的细腰应该维持在她上一次生日的尺寸。为达此目标，许多年轻女子被迫捆着勒紧的腰带睡觉，白天也不解腰带。在裙撑时髦的时期，对腰身的束缚有所缓减，当然是因为和臀部相比，腰身很细，那庞大的裙子显然把臀部放大了。

　　20世纪的腰身不再那么受束腰的折磨，而且经常是没有任何拘束的，取而代之的瘦腰手段是严格的节食，借以"压缩"腰身的尺寸。今天，英国女人平均的腰围是27。3/4英寸。"豆芽菜"模特特薇琪（"Twiggy"）、典型的《花花公子》"女伴"和世界小姐的平均腰围是24英寸。现代女运动员要求身体更阳刚，其腰围接近29英寸。

　　腰围的数字和胸围、臀围联系起来就更有意义，它们揭示"腰身曲线"因素在女人曲线里的重要性。特薇琪（三围30。5－24－33）和世界小姐（36－24－36）分道扬镳了，世界小姐释放出强大的细腰信号，远远超越特薇琪。

　　还有一个有关腰部的因素需要说明。腰部的曲线来自上下两端的膨大，而臀围又可能大于胸围。世界小姐达到了完美的平衡，从胸部到腰部、从臀部到腰部，她的腰都缩进12英寸。然而，英国女人的三围平均是37－27。3/4－39，她从臀部到腰部缩进的曲线大于从胸部到腰部缩进的曲线。她的臀围比胸围大2英寸，这就是所谓的"下落"两英寸。这个平均三围也是西方国家妇女的平均三围。意大利女人的臀围也比胸围大2英寸；德国和瑞士女人的臀围则比胸围大2。3/8英寸，瑞典和法国女人的臀围也比胸围大2。1/8英寸。

　　这些三围数字和《花花公子》"女伴"的三围差别显著，耐人寻味。换言之，《花花公子》"女伴"的三围是"上升"两英寸，而不是"下落"两英寸。因此，说她"胸部大"不仅反映了她乳房的实际尺寸。《花花公子》"女伴"的胸围和英国女人的平均胸围是相同的。表面上"大胸"的印象和另一个事实有关：虽然她的胸围并不大，但她的腰围和臀围大概腰小4英寸，造成她上重下轻的曲线，观众的目光就戏剧性地转向她的乳房了。寻找这种异乎寻常的女人绝不会轻而易举。为推销《花花公子》，其"女伴"的照片要显示裸露的乳房，这是严格的生物特征问题，乳房美容术帮不上忙。为了更充分地考虑这个问题，我们搁下腰部集中专讲胸部。

　　乳房。

　　成年女人有一对得天独厚膨大的、半球形的乳腺，在灵长目里，唯有她才有这一特征。即使在不泌乳的时候，她的乳房也高耸、膨大，显然不纯粹是为了哺乳。我在上文已经说过，将其视为对首要性器区的模拟更妥当；换句话说，乳房是生物进化中对半球形臀部的模拟。女人以人类独有的姿势站立面对男人时，乳房赋予她强大的性信号，站立是人类独有的姿势。

　　臀部的基本形态还有还有两种余波，但它们不如乳房发出的性信号强大。一是女人光滑而圆润的肩头。上上或汗衫的领口往下拉一点，"刚好"露出一只肩头时，那就是一个弧形的半球。这是低胸裙装流行期常用的色情手段。另一种余波见于女人的膝盖，她们曲腿并膝时，一对柔美的半球就映入女人眼帘。再者，色情文学常常描写这一景。状如露肩装一样，她们的裙子短到刚好露出膝盖。如果整条腿都裸露，其冲击力反而减少，因为全腿裸露时，它只不过是浑圆大腿的末端，双膝必然失去半球形的外观。然而，肩头和膝头这两种余波比较轻微，唯有乳房才拥有强大的冲击力。
     

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